Канны 2026: Изабель Юппер в фильме «Параллельные истории»

14 мая в основном конкурсе 79 Каннского кинофестиваля прошла премьера фильма Асгара Фархади «Параллельные истории» / «Histoires parallèles», который стал для режиссера попыткой выйти за пределы привычной психологической драмы. Картина с Изабель Юппер, Катрин Денев, Венсаном Касселем и Виржини Эфирой исследует зыбкую границу между вымыслом и самообманом, превращая историю о человеческих отношениях в сложный лабиринт отражений и недосказанности.

«Параллельные истории» стали, пожалуй, одной из самых неожиданных работ режиссера за последние годы. Автор «Развода Надера и Симин», «Коммивояжера» и «Героя», прославившийся филигранными моральными драмами, на этот раз отходит от привычной для себя конструкции выверенного психологического конфликта и предлагает зрителю куда более многослойное и эмоционально неопределенное высказывание — о границах между вымыслом и реальностью и о том, как человек постепенно начинает жить внутри собственных версий настоящего.

Фархади переносит действие во Францию, продолжая исследовать европейское пространство, начатое еще в «Прошлом», но теперь делает это гораздо свободнее и почти демонстративно разрушает наши ожидания. Если прежде его драматургия строилась на точности деталей, цепочке причин и следствий и постепенном раскрытии правды, то «Параллельные истории» существуют скорее как лабиринт отражений, где события и воспоминания начинают дублировать друг друга, а персонажи оказываются в ловушке собственных нарративов.

Главная героиня фильма — известная французская писательница Сильвия, которую играет Изабель Юппер, давно привыкшая наблюдать за людьми больше, чем участвовать в их жизни. Работая над новым романом, она начинает следить за соседями — сотрудниками небольшой студии, занимающейся созданием звуковых эффектов для кино (Венсан Кассель, Пьер Нине и Виржини Эфира). Она делает их персонажами своего романа, но добавляет собственные страхи, воспоминания и эмоциональные травмы. С каждым днем писательница все глубже погружается в придуманный ею мир, где реальные события начинают переплетаться с фантазией и литературными домыслами. 

Ситуация меняется после появления Адама в исполнении молодого французско-тунисского актера Адама Бесса — безработного эмигранта, которого Сильвия нанимает для бытовых дел. Начав читать рукопись, он замечать, насколько опасно переплетаются вымышленные истории и реальные судьбы людей, даже не подозревающих, что стали героями чужой книги. Постепенно граница между наблюдением и вмешательством стирается, а сама Сильвия оказывается втянута в события, которые прежде существовали для нее лишь как литературный материал.

«Параллельные истории» строятся как многослойная драма о природе творчества, человеческом одиночестве и попытке переписать собственную жизнь через искусство. Фильм исследует, насколько далеко может зайти художник, превращая чужие чувства и переживания в часть своего вымысла.

Именно эта размытость стала одновременно и главным достоинством фильма, и его самой спорной чертой. «Параллельные истории» временами выглядят почти вызывающе неструктурированными для режиссера, которого принято считать мастером драматургической точности. Некоторые сюжетные линии обрываются, отдельные сцены существуют скорее как эмоциональные фрагменты, чем как элементы строгой конструкции. Но в этом ощущается сознательный жест автора. Фархади словно отказывается от привычного контроля над материалом, позволяя истории распадаться так же, как распадаются отношения его героев.

При этом режиссер по-прежнему остается блестящим наблюдателем за человеческой природой и даже в наиболее абстрактных сценах фильма сохраняется психологическая достоверность. Фархади исследует не столько ложь, сколько механизм самообмана, ту тонкую границу, за которой человек уже не способен отделить реальность от истории, которую он о себе рассказывает.

Отдельного внимания заслуживает визуальное решение картины — холодная приглушенная палитра, отражения в стекле, зеркалах и полупрозрачных поверхностях. Пространства в фильме будто существуют в нескольких измерениях одновременно. Камера часто задерживается на лицах героев дольше, чем того требует сюжет, позволяя зрителю буквально считывать их внутреннее напряжение и недосказанность.

Но главным козырем фильма все же остается Изабель Юппер. Актриса своей игрой удерживает баланс между трагизмом и иронией, превращая каждую сцену в сложный эмоциональный спектакль, где за внешней сдержанностью постоянно ощущается тревога. 

«Параллельные истории» — кино не столь безупречное, как лучшие работы Фархади, но, возможно, одно из самых личных и рискованных в его карьере. Это фильм о людях, которые прячутся внутри придуманных ими сюжетов, потому что реальность оказывается слишком болезненной и неопределенной. И чем дальше развивается история, тем очевиднее становится, что параллельные миры существуют не где-то вовне, а внутри самого человека — в его памяти, фантазиях и в попытках переписать собственную жизнь.

В российский прокат картину выпустит Экспонента фильм. О дате показа пока ничего неизвестно.