Зарубежное кино в отечественном прокате 2025: клубы по интересам

Портал ПрофиСинема продолжает подводить итоги года. Мы уже поделились самыми ожидаемыми отечественными фильмами ближайшего будущего, а также отрефлексировали ключевые события и отраслевые тенденции уходящих дней. Пришло время обсудить кассовые сборы зарубежного кино в России.

Единичные отклонения от привычных трендов, наблюдаемые в предыдущие годы и порой казавшиеся неожиданностями, стали оформляться в новые устойчивые тенденции. В список лидеров выбиваются новые страны и топ становится более интернациональным, громко заявляют о себе нишевые проекты для ограниченной аудитории, в отсутствии больших франшиз ключевым фактором успеха становится звездный актерский состав. Сборы год к году растут — но далеко не так быстро, как хотелось бы.

С 26 декабря 2024 года по 25 декабря 2025 года в отечественный прокат вышло 599 российских и зарубежных фильмов без учета сборников короткометражных лент, балетных и театральных постановок, концертов, опер, а также картин прошлых лет. Их общая касса по состоянию на 25 декабря 2025 года составила 39,4 млрд рублей. Вместе с альтернативным контентом (спектаклями, концертами, спортивными трансляциями и т.п. на большом экране) сборы от легальных показов можно оценить в 47,4 млрд. Финальные сборы российского кинопоказа с учетом теневого сегмента (неофициального показа голливудских блокбастеров) составили порядка 51 млрд рублей.

Напомним, годом ранее отечественные кинотеатры заработали около 45 млрд рублей, из которых 36,2 млрд — за счет легальных показов без учета альтернативного контента. 

Общая касса легального российского проката за исключением альтернативного контента почти удвоилась по сравнению с 2022 годом: тогда 562 релиза собрали 21,3 млрд рублей. 

В 2025 году общие сборы 382 зарубежных проектов составили 10,42 млрд рублей (26% от официальной кассы). Вместе с тем на иностранные картины приходится 64% от числа выпущенных релизов.

В прошлом году в прокат вышло 479 зарубежных лент со сборами 9,2 млрд рублей (25% от официальной кассы). В 2023 бокс-офис 410 иностранных фильмов составил 8,8 млрд рублей (30% от официальной кассы).

Топ-10 иностранных фильмов года в официальном прокате по сборам

Впервые с 2022 года иностранной картине в отечественном прокате удалось преодолеть отметку в 1 млрд кассовых сборов. «Иллюзия обмана 3» от Атмосферы кино заработала 1,7 млрд рублей. По бокс-офису фильм более чем в полтора раза превзошел вторую часть франшизы, вышедшую в 2016 году, а по зрителям — уступил ей на четверть. 

Почти дотянул до миллиарда «Дракула» Люка Бессона от Атмосферы кино. Отечественный рынок стал ключевым для романтического фэнтези-триллера: сборы ленты в России и СНГ ($12,2 млн) более чем в два раза превысили ее бокс-офис в родной Франции ($5,4 млн) и составили около 43% от общемировых ($28,7 млн)*. Последняя пропорция может измениться в следующем году по итогам предстоящего проката картины в США и Канаде. 
Ленты французского производства уже третий год подряд занимают вторую строчку в рейтинге самых кассовых иностранных фильмов российского проката. До «Дракулы» на этой позиции оказывались «Леди Баг и Супер-Кот: Пробуждение силы» в 2023 и «Граф Монте-Кристо» в 2024. В общей сложности за приведенный период в рейтинг попадало четыре французские ленты (вместе с «Жанной Дюбари» в 2023). Их показатели частично подтверждают выводы аналитиков Unifrance, назвавших Россию в числе ведущих рынков для французского кино в 2024 и 2023 годах.

*согласно данным boxofficemojo.com. Для «Дракулы» пропорция дана по состоянию на 25 декабря 2025 г.

Тройку лидеров самых кассовых иностранных фильмов замыкает экшен «Балерина» от Атмосферы кино — расширение кинематографической вселенной «Джона Уика». Боевик с Аной де Армас не дотянул по результатов «Джона Уика 4» — самого кассового зарубежного проекта в российском прокате 2023 года — почти в два раза уступив ему по сборам (451 млн против 873 млн) и в три раза по количеству зрителей (0,87 млн против 2,37 млн). 

К неожиданностям — впервые в топе иностранных релизов оказалась турецкая продукция: официальный ремейк российской комедии — «Холоп. Великолепный век» от ЦПШ (8 место) и ромком «Оставь это ветру» от Вольги (9 место). У обоих фильмов в ведущий каст включены небезызвестные отечественной публике актеры. В турецком «Холопе» место Милоша Биковича занял Керем Бюрсин. Главную женскую партию в «Оставь это ветру» исполняет Ханде Эрчел — партнерша Бюрсина по сериалу «Постучи в мою дверь». За последние годы этот телевизионный проект и его главные актеры — Бюрсин и Эрчел — обрели немало фанатов в России. Те не упустили возможности внимательнее рассмотреть своих любимцев на экранах большего формата. И принесли в кассу суммы, значительно превышающие любые сборы турецких фильмов предшествующих лет. В ноябре уходящего года в российских кинотеатрах вышел еще один турецкий проект с Ханде Эрчел — мелодрама «Два мира, одно желание» от Вольги — однако ему удалось собрать лишь десятую часть от бокс-офиса «Оставь это ветру».

По сравнению с прошлым годом, когда половину иностранных релизов в Топ-10 составляли фильмы ужасов, текущий рейтинг выглядит весьма неоднородным. Наравне с относительно «мейнстримными» фильмами из тройки лидеров он включает в себя довольно нишевые проекты для непересекающихся целевых аудиторий —  два релиза, работающие на зрителей турецких сериалов; авторские высказывания женщин-режиссеров о психологии отношений (как с противоположным полом, так и самой собой) «Материалистка» от Вольги и «Плохая девочка» от Атмосферы кино; антиутопический триллер «Долгая прогулка» по Стивену Кингу; один семейный анимационный фильм на десятом месте («Зверопоезд» от Вольги), которому дышит в спину аниме с рейтингом 18+ («Человек-бензопила. Фильм: История Резе» от Пионера). Это обстоятельство демонстрирует, что прокат зарубежного кино в 2025 году переходит к формату своеобразных «клубов по интересам», где акцент делается не на проекты для широкой аудитории, но на прицельную работу с четко очерченными специфическими группами зрителей — пусть не столь прибыльными, зато достаточно устойчивыми. 

С другой стороны, текущий Топ-10 зарубежного кино обнаруживает и некоторые схожие тенденции с прошлогодним. Как и в 2024 году, в рейтинге, за исключением третьей «Иллюзии обмана» и «Балерины», отсутствуют франшизы. Основными манками для публики снова стали исполнители главных ролей: Джесси Айзенберг и Вуди Харрельсон в «Иллюзии обмана», Ана де Армас в «Балерине», Дакота Джонсон в «Материалистке», Джейсон Стэтем в «Мастере», Николь Кидман в «Плохой девочке», Керем Бюрсин в турецком «Холопе», Ханде Эрчел в «Оставь это ветру».

Вновь в десятку лидеров попал фильм от культового режиссера, любимого российской аудиторией чуть ли не больше, чем в его родной стране. В предыдущие годы в рейтинг стабильно входили проекты Гая Ричи, на этот раз его место занял Люк Бессон с «Дракулой».
Также второй год подряд в Топ-10 входит иностранный фильм с «русским следом». В 2024 году это была «Анора» с Юрой Борисовым и Марком Эдельштейном, на этот раз — турецкий ремейк отечественного «Холопа». 

Результаты большинства фильмов в Топ-10 частично обусловлены отсутствием конкуренции со стороны глобальных компаний-мейджоров. Так самый кассовый иностранный фильм года в российском прокате — «Иллюзия обмана 3» — на домашнем североамериканском рынке занял лишь 33 позицию. «Дракула», оказавшийся в России на втором месте среди иностранных фильмов и на десятом среди всех релизов, во Франции «довольствуется» лишь 50 позицией.

Пожалуй, один из ключевых бенефициаров этой форы — не состоящая в MPA, но тем не менее имеющая заметный вес голливудская компания Lionsgate (иногда ее неофициально называют «мини-мейджором»). В десятке самых кассовых зарубежных проектов на российском рынке по итогам 2025 года ей принадлежат три проекта — «Иллюзия обмана 3», «Балерина» и «Долгая прогулка».

Что касается российских дистрибьюторов, как и годом ранее, в десятке доминируют компании Атмосфера кино (четыре фильма, в том числе — полностью Топ-3) и Вольга (четыре проекта).

«Разворот на восток» и «клубы по интересам»

На четвертый год санкций в отечественном прокате стал намечаться тот самый разворот российского зрителя к восточному контенту, о котором много говорили ранее. До 2024-2023 годов проекты, произведенные без участия Северной Америки и Западной Европы, как правило, зарабатывали не более 80 млн рублей в единичных случаях. В 2025, помимо двух турецких фильмов и одного аниме со сборами более 200 млн, заметную кассу собрал триллер «Выход 8» от ПРО:Взгляда. Заработав 163 млн рублей, картина значительно повысила планку для японских игровых фильмов. Ранее страна восходящего солнца покоряла отечественный прокат исключительно за счет аниме — а наиболее кассовыми игровыми проектами (не считая копродукций с США) были драмы «Идеальные дни» (20 млн рублей) и «Сядь за руль моей машины» (14 млн). 

«Выход 8» стал и самым кассовым фильмом в истории дистрибьютора ПРО:Взгляд, побив предыдущий личный рекорд компании — корейских «Паразитов» 2022 года с 110 млн (впрочем, японская лента незначительно уступила им по числу зрителей). При этом «Паразиты» с их Золотой пальмовой ветвью были достаточно известны в мире, в то время как «Выход 8», хоть он и участвовал в параллельной программе Канн, представляет собой довольно нишевый проект от неизвестного в России режиссера.  Экранизация независимой видеоигры о запертом в подземном переходе молодом человеке могла привлечь поклонников корейской «Игры в кальмара» и японской «Смертельной битвы» — иными словами, данный успех также опирается на работу с нишевой аудиторией. 

Генеральный директор кинопрокатной компании ПРО:взгляд Татьяна Долженко на фестивале Зимний подробно рассказала, чем компания руководствовалась, продвигая «Выход 8»: «Мы видим формирование нового мирового арт-мейнстрима: зрители — в том числе российские — устают от стереотипных решений и ищут инаковость. „Выход 8“ многие изначально относили к японскому арту, и нам нужно было доказать, что у фестивального азиатского проекта есть потенциал полноценного кинотеатрального просмотра и возможность сформировать фанатское ядро. Мы создаём событие вокруг арт-мейнстрима — превратили „Выход 8“ в событийный релиз. В нашей работе важно найти эмоциональные струны фильма, которые, несмотря на сложность нарратива, могут откликаться в зрителе, и выделить жанровые элементы, воздействующие на аудиторию. Мы начали с фанатских аудиторий, которые затем сами становились агентами влияния. „Выход 8“ снят по известной игре, и многие геймеры испытывают к ней искренний восторг. Через эти сообщества мы расширяли будущую аудиторию — участвовали в ВК-фесте и других летних мероприятиях, проводили закрытые показы. Наш принцип прост: если мы работаем с фанатским проектом, мы обязательно привлекаем экспертов и партнёров внутри профильных сообществ.
Когда мы убедились, что фильм действительно работает, и рейтинг ожидания на Кинопоиске приблизился к 30 тысячам, на финальном этапе инвестировали в дополнительную рекламу. До этого основная работа была сосредоточена на спецзаказах и специальных событиях. В первый уикенд в кино пошла фанатская аудитория, а затем, благодаря сильному сарафанному радио, к ней присоединились и другие сегменты — в том числе поклонники психологических триллеров».

Аниме «Человек-бензопила. Фильм: История Резе» с 216 млн рублей и 426 млн зрителей также поставило рекорд кассовых сборов для своего прокатчика — на этот раз речь идет о Пионере. Предыдущий рекордсмен компании — комедия «Дедушка нелегкого поведения» 2020 года — заработала 200 млн, однако до сих пор держит первенство по числу зрителей (788 млн человек). Как и у «Выхода 8», основным генератором кассы «бензопилы» стала нишевая публика, в данном случае — фанаты японской анимации. Пока недосягаемым чемпионом среди проектов этой ниши остается «Мальчик и птица» Хайяо Миядзаки — в 2023 году она оказалась в десятке лидеров с 444 млн рублей.

Напомним, что «Выход 8» продолжает череду открытий новых территорий для российского проката. В прошлом году мы писали о феномене киргизского роуд-муви «Рай под ногами матерей», чья касса в 80 млн установила новую планку для среднеазиатских проектов.

Большинство «клубов по интересам», обеспечивших новые открытия и прорывы зарубежных фильмов в отечественном прокате, формировались преимущественно перед малыми экранами — за телевизором и гаджетами. Ядро соответствующих аудиторий вызревало на турецких сериалах, корейских дорамах, японском аниме — значительную роль в их популяризации на российском рынке играли нелегальные пиратские и полупиратские онлайн-сервисы. Теперь их публика перемещается в кинотеатры и вносит посильный вклад в поддержку уже легального официального проката. 

Топ стартов зарубежного кино

*прокат продолжается. Данные на 25 декабря 2025 г. 

Из десяти фильмов, показавших лучшие стартовые сборы среди иностранного кино, лишь один — хоррор «Обезьяна» от Global Film — не вошел в Топ-10 по финальной кассе. Лента заработала в конечном счете 185 млн рублей. 

Аниме «Человек-бензопила. Фильм: История Резе» от Пионера пока не попал в десятку самых кассовых иностранных фильмов, но имеет все шансы запрыгнуть в нее до Нового года.

В среднем лидеры стартовых сборов среди иностранных фильмов зарабатывали в первый уикенд около трети от своего окончательного бокс-офиса. Исключением здесь является «Дракула» Люка Бессона от Атмосферы кино: в дебютные выходные ленте удалось получить лишь 11% от будущей финальной суммы (103 млн из 936 млн). Тем не менее, картина девять недель держалась в Топ-10, причем ее сборы от уикенда к уикенду порой не падали, как это обычно бывает, а сверхъестественным образом оставались на тех же уровнях или даже подрастали. 

Теневой прокат

Четвертый год подряд реалии российских кинотеатров включают в себя сегмент «параллельной» экономики. Площадки показывают новинки от голливудских мейджоров, оформляя их как «предсеансовое обслуживание» короткометражных фильмов. Сборы этих короткометражек отражаются в ЕАИС и составляют т.н. «серую» кассу теневого проката. Наравне с ней существует касса «черная» — никак не оформленные и нигде не отраженные продажи. 

За минувшие двенадцать месяцев масштабы теневого проката снизились. С 26 декабря 2024 года по 25 декабря 2025 года размер «серой» кассы составил 2,67 млрд рублей. Вместе с «черной» выручкой этот «параллельный сегмент» можно оценить в 3,5-4 млрд рублей.

Напомним, «серая» касса в 2024 году составляла 4,4 млрд, в 2023 — 4,2 млрд; а общий размер теневого проката оценивался от 5 до 5,5 млрд ежегодно.  

В общей сложности для показа американских блокбастеров в 2025 году было использовано около 34 короткометражных картин. Они «прикрыли» собой более 40 зарубежных фильмов-новинок, а также повторный нелегальный прокат частей франшизы «Гарри Поттер», выходивших в ноябре-декабре.

Второй год подряд наибольшая активность теневого проката выпадает на летние месяцы. Больше всего неофициальных релизов и самая крупная доля «серой кассы» пришлись на июль. Порядка 39% видимого бокс-офиса неофициальных блокбастеров было заработано с июня по август.
В этот период теневой прокат компенсировал экстремально низкие сборы легального сегмента. В отсутствии летних кинохитов зрителям из-под полы показывали в частности «Лило и Стич», «Миссия невыполнима: Финальная расплата», «Как приручить дракона», «F1», «Супермен», «Фантастическая четвёрка: Первые шаги».

За пределами лета теневой прокат демонстрировал повышенную активность в январе, когда выходили в том числе «Муфаса: Король Лев» и «Соник в кино», и в декабре после выпуска второй части «Зверополиса».

Самой «результативной» короткометражной работой в 2025 году стала лента «Край вдохновения», заработавшая 396 млн за год. Всего же по итогам четырех лет «предсеансового обслуживания» пальма первенства принадлежит картине «Три добрых дела» с 1,7 млрд рублей.

Мировой прокат в 2025 — общая картина и ситуация по основным регионам

Второй год подряд первое место в мировом прокате занимает анимация — китайская лента «Нэчжа побеждает Царя драконов». Сборы в $2,15 млрд обеспечили ей не только лидерство по итогам года в мире и в Китае, но и статус самого кассового анимационного фильма в истории. В России она собрала довольно скромный бокс-офис в 61 млн рублей. Как это постоянно случается с китайскими прокатными тяжеловесами, львиную долю кассы релиз заработал на домашнем рынке: 87% общемировых сборов фильм получил в собственной стране. 

В североамериканском прокате по итогам 2025 года лидирует комедийный боевик «Minecraft в кино» ($424 млн). В ближайшем будущем он может уступить лидерство стартовавшей в декабре третьей части «Аватара», хотя ее дебютный уикенд оказался слабее, нежели у второго фильма франшизы.
Топ-10 США и Канады традиционно состоит из франшиз, продолжений, перезапусков и экранизаций видеоигр. Единственным оригинальным проектом в десятке стал боевик «Грешники» от режиссера Райана Куглера, известного по фильмам о «Черной Пантере» и «Криде». Лента заработала $280 млн и расположилась на седьмой строчке по итогам года.

В Китае десятка лидеров состоит из фильмов собственного производства за исключением анимационной комедии «Зверополис 2», расположившейся на втором месте.
Четыре релиза из Топ-10 вышли в китайский Лунный Новый Год 29 января — анимационная лента «Нэчжа побеждает Царя драконов» / «Ne Zha 2» (1 место), криминальная комедия «Детектив из Чайнатауна, 1900 год» / «Detective Chinatown 1900» (3 место), фэнтезийный эпос «Творение богов 2: Битва с демоническим войском» / «Creation of the Gods 2» (8 место), а также анимационная картина «Медведи-соседи: Перерождение» / «Boonie Bears: Future Reborn»  (9 место).
Еще две позиции в китайском топе традиционно достались июльским лентам — исторической военной драме «Нанкинский фотограф» (4 место) и исторической комедии «The Lychee Road» (10 место).

В Корее тройку лидеров составили американский анимационный фильм «Зверополис 2», японское аниме «Истребитель демонов: Бесконечная крепость» и комедия собственного производства «Моя дочь – зомби». Всего в корейский Топ-10 вошло четыре национальные ленты, две японские и четыре американские — включая голливудский проект «Микки 17» от корейского режиссера Пон Чхжун Хо, автора культовых «Паразитов». Он занял восьмое место.
Годом ранее корейское кино занимало более прочные позиции на домашнем рынке — в 2024 ему досталось шесть позиций из десяти, включая первую строчку.

На японском рынке семь позиций из десяти, включая все места в тройке лидеров, достались собственным проектам. Самым кассовым фильмом года стало аниме «Истребитель демонов: Бесконечная крепость», а наилучшие результат из зарубежных фильмов показал «Зверополис 2» (5 место).

Французский прокат полностью принадлежит голливудским проектам. Лишь одна картина — комедия «Семейка с приветом: Вояж через Ла-Манш» — пробилась в десятку лидеров на пятое место. 

Чуть лучше ситуация обстоит в Германии — там первое место занял немецкий вестерн «Каноэ Маниту», еще один национальный фильм, «Школа магических зверей. Загадка волшебного леса» оказался на пятой строчке.

***

Прокат зарубежного кино в 2025 году можно условно разделить на две практики — «старую» и «новую». 

Первая — классическая работа с блокбастерами для широкой аудитории, но таковые на фоне санкций доступны лишь в отдельных редких случаях. Кассовые успехи в этому случае сопряжены в значительной степени с удачей, нежели с планомерной работой.

Вторая практика, которую активно осваивают прокатчики, связана с точечным обращением к нишевым сообществам. Эти сообщества формируются на базе телевизионных сериалов, полулегальных стримингов, видеоигр и т.п. — сфер, достаточно отделенных от кинотеатрального проката. В этих обстоятельствах хороший дистрибьютор оказывается немного культурологом, социологом и антропологом. Исходной точкой его работы становится поиск, выявление и классификация субкультур, локальных сообществ и прочих «клубов по интересам» и лишь затем — поиск собственно фильмов. 

Казалось бы, необходимость знания структуры аудитории, ее ниш является основополагающим аспектом киномаркетинга. Однако, в текущих условиях эта аксиома осознается по-новому.

Подобные обстоятельства стоит рассматривать как уникальный шанс — поиски новых языков и форм не так часто идут рука об руку с коммерческими интересами.