Канны 2026: «Истории ночи» — вторжение прошлого

Одной из последних в основном конкурсе 79 Каннского кинофестиваля прошла премьера фильма французского режиссера Леа Мисиус «Истории ночи» / «Histoires de la nuit» (международное название — «The Birthday Party»). Психологический триллер, основанный на одноименном романе Лорана Мовинье, вызвал противоречивую реакцию фестивальной публики.

Для Леа Мисиус это самый масштабный проект в карьере. Режиссер дебютировала в полном метре фильмом «Ава», показанным на Неделе критики Канн в 2017 году, затем сняла музыкальную фантазию «Пять дьяволов», представленную в программе Двухнедельник режиссеров в 2022 году. 

Действие фильма «Истории ночи» разворачивается во французской глубинке. Нора, Томас и их дочь Ида живут на отдаленной ферме, где единственным соседним не заброшенным домом остается жилище итальянской художницы Кристины. Пока Томас и Ида готовятся к дню рождения Норы, возле дома появляются трое незнакомцев. Их неожиданное вторжение превращает праздник в кошмар и заставляет героев столкнуться с тайнами прошлого. Постепенно история о вторжении становится размышлением о семейных травмах, вине и последствиях решений, принятых много лет назад.

Главную ставку в своей картине Мисиус делает на атмосферу, а воздух в фильме наполнен тревожным ожиданием. Особое значение приобретают детали повседневности, тишина и пустота вокруг загородного дома, звуки за пределами кадра. Режиссер сознательно замедляет ритм, напряжение нарастает почти незаметно, от сцены к сцене. В лучших эпизодах опасность чувствуется задолго до того, как получает конкретное воплощение на экране.

Но, чем ближе история подходит к своей кульминации, тем отчетливее становится ощущение, что режиссер не до конца доверяет собственному материалу. Роман Мовинье строился на медленном и мучительном раскрытии психологических механизмов насилия. В фильме же многие драматические линии оказываются схематичны, а персонажи временами начинают выполнять скорее сюжетную функцию, чем существовать как полноценные люди.

Наиболее убедительной частью картины остается актерский ансамбль. Хафсия Эрзи (Нора) создает сложный образ женщины, пытающейся удержать под контролем мир, который постепенно распадается на части. Появление Моники Беллуччи (художница) добавляет истории дополнительное напряжение, хотя ее экранное время сравнительно невелико.

Интересно, что сам Каннский фестиваль в официальных материалах акцентирует внимание не столько на жанровой стороне фильма, сколько на теме семейных секретов и разрушительной силе замалчиваемого прошлого. Для Мисиус эта история становится размышлением о том, в какой момент молчание превращается в форму насилия.

Решение фестиваля включить «Истории ночи» в основной конкурс представляется спорным. Канны давно перестали противопоставлять авторское и жанровое кино, однако конкурсная программа по-прежнему предполагает определенный уровень художественного риска. Фильм Леа Мизиус поставлен профессионально и временами весьма эффектно, но по сути остается достаточно конвенциональным триллером о семейных тайнах и вторжении прошлого в настоящее. Картина не разрушает жанровые ожидания, не предлагает нового кинематографического языка и не открывает неожиданных смысловых перспектив. На этом фоне ее появление среди главных претендентов на Золотую пальмовую ветвь выглядит одним из самых дискуссионных решений нынешнего конкурса.

Возможно, именно поэтому реакция прессы на «Истории ночи» оказалась столь неоднозначной. Одни увидели в картине тонкий психологический триллер, другие — пример того, как мощный литературный материал превращается в красивую, но слишком осторожную экранизацию.

Французский прокат фильма запланирован на вторую половину 2026 года. Международные продажи осуществляет компания Goodfellas. Информации о российском дистрибьюторе на момент каннской премьеры нет.