Венеция 2026: итоги фестиваля – о невозможности любви

Завершен 83 Венецианский кинофестиваль, награды вручены, а решение жюри наверняка будут критиковать, как всегда критикуют итоги любого из крупных фестивалей. ПрофиСинема вспоминает, как перед церемонией шансы претендентов оценивали букмекеры. А также размышляет о связи двух фильмов, очень разных, но схожих в чем-то важном, которые по сути и выиграли Мостру этого года.

Вот данные Neil Young’s Film Lounge, уважаемого сайта о кино, анализирующего ставки сразу в нескольких крупных конторах. Сайт опубликовал свой прогноз за сутки до церемонии награждения. Тройку лидеров возглавляла «NAZA» Юваля Абрахама и Рахель Шор (1 к 2), далее следовали «Возможная любовь» Ли Чхан Дона (6 к 1) и «Дикая лошадь №9» Мартина МакДоны (8 к 1). Коэффициент «Неизвестной женщины» Мэй эль-Туки был всего лишь 20 к 1. 

На сайте платформы прогнозов Kalshi можно было заключить контракт на событие, произойдет оно или нет (то есть, допустим, получит ли «Неизвестная женщина» Золотого Льва или нет), и итоговые проценты того или иного претендента в борьбе за награду зависели от того, сколько пользователей поставило на вероятность его победы. Тут прогнозы можно было делать до последней минуты, и вот какие цифры были в семь вечера в день закрытия. Среди претендентов на Золотого Льва с огромным отрывом лидировала «NAZA» (почти 49%), чуть больше 8% было у «Возможной любви» и 5% у «Неизвестной женщины». 

В позиции Гран-при жюри лидировали те же «Возможная любовь» и «NAZA». Главными претендентами на режиссерского Льва были Илья Хржановский*, Ли Чхан Дон и Мартин МакДона, а самым очевидным претендентом на спецприз считался «Дау». В мужской актерской номинации однозначно лидировал Джон Малкович, в женской актерской категории почти 44% контрактов заключалась на то, что жюри разделит приз между какими-то двумя актрисами. В итоге главными фильмами фестиваля оказались «Неизвестная женщина» Мэй эль-Туки и «Возможная любовь» Ли Чхан Дона.

«Неизвестная женщина» — история о выживании в послевоенной Дании героини, у которой во время оккупации была связь с немцем, взяла и Золотого Льва, и актерский кубок Вольпи. Что вообще-то логично, так как фильм замкнут на Матильде Арсель — она присутствует почти в каждом кадре, она и есть содержание картины, и успех ленты полностью зависит от ее игры. Признавая фильм лучшим в конкурсе, невозможно было оставить без награды его актрису. Говорят, на этом настаивала именно председатель жюри Мэгги Джилленхол.

Подобное случается на фестивалях, когда жюри настолько впечатлялось тем или иным претендентом, что одного приза им казалось мало. Так было в Берлине в 2011 году, когда «Развод Надера и Симин» Асгара Фархади выиграл Золотого медведя, а награды за лучшие роли достались всему мужскому и женскому исполнительским коллективам. В 2013 году в Каннах «Жизни Адель» Абделатифа Кешиша вообще вручили сразу три «пальмы» — режиссеру и сыгравшим главные роли Леа Сейду и Адель Экзаркопулос, признав актрис полноценными соавторами. Так что в этом смысле ничего нового жюри нынешней Мостры не открыло.

«Возможная любовь» заняла формальное второе место, получив Гран-при жюри. Но не только. За сутки до церемонии этот фильм был удостоен и важнейшей параллельной награды, приза Федерации международной кинокритики и кинопрессы ФИПРЕССИ. Эта грустная драма о двух семейных парах из разных социальных слоев, чья жизнь пересекается во время съемок документального фильма, всю дорогу считалась фаворитом. Она рассказывает не только о любви, но об экономических проблемах и классовом неравенстве, что роднит ее с другими южнокорейскими высказываниями по этому вопросу, например, с «Паразитами» Пона Джун Хо или с «Методом исключения» Пака Чхан Ука. 

Вот только «Возможная любовь» абсолютно и бесповоротно является гуманистическим кино. Ли Чхан Дон любит своих героев, они все как один симпатичные люди. Богатая пара — это не снисходительные мерзавцы, а бедные супруги не теряют достоинства даже в самые драматические моменты. Все четверо неловко идут на сближение друг с другом, у каждого есть свои слабые стороны, каждый видит в другом что-то, что он или она сами желают заполучить или испытать. «Я стараюсь их полюбить», — отвечает уязвленная документалистка своему богатому мужу, когда он упрекает ее в эксплуатации чувств новых знакомых. Возможна ли дружба между этими женщинами? Вернутся ли романтические отношения в бедную семью или, пусть и ненадолго, сложится новая пара? Или «любовь», которую документалистка старательно пытается к новым знакомым испытать, окажется настоящей. Грустно, но нет — ведь расстояние между ними оказывается слишком большим. Именно так отвечает на эти вопросы режиссер Ли Чхан Дон.

Мэй эль-Туки своих персонажей даже не пытается делать симпатичными. В ее предыдущем фильме «Королева червей» героиня далеко не симпатичная, она скорее даже монстр, но ей удивительным образом сопереживаешь. И точно сопереживать хочется Мари в «Неизвестной женщине», которая ради своего спасения совершает ужасное, раскаивается, но не может даже немного сгладить последствия. Она превращена в объект — и военной историей, и риском попасть в руки толпе, если всплывет ее прошлое, и той подлостью, которую она совершает, и грядущим неравным браком с ее богатым работодателем. Хотя на брак она рассчитывала как на убежище, как на способ обрести не только счастье, но и покой. Может быть, когда-нибудь Мари сможет простить себя, когда у нее появятся возможность и решимость рассказать правду (как это произошло еще в одном конкурсном фильме, показанном в последний день фестиваля и не получившем особого внимания, хотя и тематически и формально очень впечатляющем — в «Возвращении в Буэнос-Айрес» Марко Бекиса о жертвах диктатуры, спустя много лет дававших показания на своих палачей). Но это будет потом, не сейчас. Пока любовь для нее невозможна. 

Любопытно, что второй фестивальный конкурс «Горизонты» выиграл фильм с прямо противоположным посылом, причудливая история бельгийского дуэта Энн Сиро и Рафаэля Бальбони «Diane in the Loop» / «Un Détour Par Diane», что можно перевести как «Диана в замкнутом круге» или как «Диана в курсе». Героиня узнаёт тайну своей матери — мать когда-то подверглась насилию и хочет все забыть, но дочь настаивает на поисках насильника и берет дело в свои руки. Удивительно, что кино на такую тему — по форме эксцентричная комедия. И очень забавная, с неожиданным финалом, настаивающая на победе всего хорошего над всем плохим. Оно утверждает возможность и необходимость любви, утверждает, что из чего-то очень плохого может внезапно произрасти нечто очень хорошее — это и будет высшей местью самому страшному злу.

*физическое лицо, признанное иноагентом на территории РФ с 01.03.2024