Прорубить окно в Европу через создание копродукции

«Я считаю, что  в настоящее время копродукция эффективнее всего может работать в авторском сегменте, с фильмами, где есть сильное режиссерское высказывание. Собрать бюджет на такой фильм легче усилиями нескольких стран, копродукция также позволяет донести его до аудитории в разных странах. Это тот фокус, на который сейчас должна быть направлена копродукция, и производиться она  должна  при поддержке Минкульта, ведь поддержка авторского кинематографа – его прямая задача. 

На сегодняшний день не существует никаких юридических препятствий для участия нашей страны в европейской копродукции. Россия – член Европейской конвенции о совместном кинопроизводстве, соответственно, никакого разделения на национальные и ненациональные фильмы в случае, если это копродукция, не происходит, так как любая официальная копродукция в соответствии с законодательством получает статус национального фильма. Мне кажется, необходимо разграничивать, о чем идет речь: о копродукции как объединении творческих, финансовых и организационных усилий,  или же об инвестициях в фильм, как это часто происходит, например, в случае совместного производства России и США.

Надо не забывать и про Евримаж. Россия платит достаточно большой взнос, и нужно пользоваться этой возможностью, ведь  российский делегированный продюсер, участвующий в копродукции с европейскими странами, может обратиться в Фонд для получения дополнительного финансирования в размере до 17% от бюджета (на практике – 14-15%)».

«На круглом столе были озвучены целостно три основные проблемы копродукции. Обычно этот процесс рассматривался однобоко. Первый важный вопрос – экономический, который подразумевает объединение финансовых усилий. Второй вопрос – идеологический и культурный, то есть передача культурного кода своей страны посредством кинематографического произведения. Мне кажется, раньше этот вопрос вообще не поднимался, хотя он является очень важным. Третий аспект – продвижение и реализация фильма в каждой из стран. Это очень щекотливая тема, потому что, как верно отмечали на круглом столе, очень сложно сделать копродукцию, которая бы соответствовала запросу зрителей всех стран-участниц и одинаково воспринималась бы их аудиторией. Чаще всего идет перекос в одну сторону в ущерб другой. Когда мы делали фильм «Приключения маленьких итальянцев», то учитывали все эти три вопроса. С финансовым аспектом участия сторон все понятно. Культурный вопрос оказался сложнее, и я в полной мере ощутила это и в подготовительном периоде, и на съемках, и на монтаже. Режиссер – иностранец, как бы хорошо он ни относился к России, он не чувствует многих нюансов и часто неверно воспринимает, а соответственно и отражает наши национальные особенности, поэтому с ним нужно было вести постоянный диалог. У продюсеров с каждой стороны – российской и итальянской – была задача адекватно передать культурный код своей страны. Что же касается третьего вопроса, продвижения и проката фильма, то мы еще стоим перед его решением. Выход фильма на широкие экраны планируем на осень этого года».