Берлинале 2026: «Обрезка розовых кустов» Карима Айнуза — глянцевая семейная сатира

В конкурсе 76 Берлинского кинофестиваля состоялась премьера фильма «Обрезка розовых кустов» / «Rosebush Pruning» Карима Айнуза — копродукции Италии, Германии, Испании и Великобритании. Фильм с Каллумом Тёрнером, Эль Фэннинг и Райли Кио предлагает абсурдистский портрет привилегий — и уже стал одной из самых спорных работ киносмотра.

Бразильский режиссер Карим Айнуз — один из ключевых авторов современного фестивального кино, чья карьера выстроена вокруг крупных международных смотров. Его дебют «Мадам Сатã» (2002) был показан в каннской секции Особый взгляд, а статус режиссера мирового уровня закрепила «Невидимая жизнь Эвридики», получившая в 2019 году приз в Особом взгляде. В 2023 году Айнуз уже участвовал в Основном конкурсе Канн, представив историческую драму «Игра королевы», и сегодня продолжает работать с европейской копродукцией, сохраняя узнаваемую манеру — эмоциональную напряженность и интерес к теме власти, семьи и социальных разломов.

Сюжет «Обрезки розовых кустов» собирается не столько из событий, сколько из атмосферы — роскошные интерьеры, ощущение герметичного пространства, в котором семья превращается в созависимую систему. Картина выглядит как салонная притча о власти, наследовании и насилии прежде всего символически — бытовая жестокость здесь подается в режиме театрализованного гротеска, где улыбка и страх дополняют друг друга.

Впечатления от премьеры оказались сложными. С одной стороны, пустота и холодность в фильме работают как прием, который вскрывает механизмы классовой закрытости и семейного контроля. В этом ключе картина действует прежде всего как стильная провокация — гладкая, соблазнительная, местами нарочито смешная и злая, балансирующая на грани артхаусной комедии и социальной сатиры. 

С другой стороны, есть ощущение, что глянец не вскрывает драму, лента выглядит эффектно, но не дает нужного эмоционального вовлечения, персонажи существуют скорее как функции, а не как люди. Местами фильм воспринимается достаточно убедительно, как удачная вариация на тему «съешь богатых» в духе безумного европейского фарса, но чаще выглядит примером того, как абсурд может вырождаться в позу, если в нем не хватает конфликта. 

Как бы ни сложилась дальнейшая фестивальная судьба «Обрезки розовых кустов», уже сейчас ясно: фильм попал в болевую точку Берлинале — темы привилегий, семейной власти и моральной деградации элит здесь звучат особенно громко. Айнуз предлагает вместо уютной драмы холодную витрину, в которой зрителю приходится разглядывать себя и чужих — и решать, где заканчивается стиль и начинается высказывание.