Венеция 2025: «Марк глазами Софии» — дружба как метод

1 сентября во внеконкурсной программе 82 Венецианского кинофестиваля был показан документальный фильм Софии Копполы о знаменитом модельере Марке Джейкобсе, который так и называется «Марк глазами Софии» / «Marc by Sofia». Режиссер впервые взялась за документальное кино и сделала это максимально по-своему: без напора разоблачений, без пафоса, но через доверительную атмосферу.  

Получился интимный дневник о творческом союзе, который структурно выглядит как нарезка кадров рабочих будней модельера при подготовке к показу коллекции «Весна 2024». Камера в руках самой Софии (эпизодически — с участием её брата Романа) оказывается в роли наблюдателя и слушателя: шёпот примерок, реплики в цехах, полуироничные ремарки Джейкобса, который в её присутствии заметно расслаблен. 

Сюжетно лента представляет собой мозаичное панно из творческой жизни Джейкобса. В ней сопоставляются ранние годы его учебы в Parsons School of Design — частной школе искусств и дизайна, в Гринвич-Виллидж на Манхэттене, построение карьеры, начиная с первой работы в Perry Ellis International (американской компании, производящей одежду), до художественного руководства модного дома Louis Vuitton. Даже есть уникальные кадры показа коллекций на нью-йоркских улицах в девяностые, когда Джейкобс стал одним из законодателей этих показов, а юная София увлеченно рассказывает в камеру, почему он её вообще заинтересовал. 

Коппола щедро встраивает в фильм киноцитаты — от «Hello, Dolly!» до «Весь этот джаз» — не для буквальных параллелей, но, чтобы показать, из какой кинематографической памяти Марк черпает вдохновение, и это отчасти объясняет, почему показы Джейкобса так часто выглядят как маленькие спектакли. 

Картина получилась типично копполовской с мягким дневным светом и вниманием к деталям. Монтаж намеренно нелинеен: фильм движется от эскиза к ткани, от ткани к подиуму, от подиума к воспоминаниям. В результате «Марк глазами Софии» оказывается ближе к фильму-эссе, чем к фильму-портрету. 

Чувство эпохи — нью-йоркская ностальгия по девяностым — здесь рабочая среда памяти. Коппола ловко соединяет её с текущей практикой дома Marc Jacobs. Фильм не сосредоточен только на прошлых достижениях модельера, но и не стесняется признать их формообразующую роль. 

Конечно, эта картина стала возможна, потому что автора и героя связывает 30-тилетняя дружба, и в её основе лежит доверие. Джейкобс редко говорит «для протокола» — он проживает в кадре мелкие сомнения и маленькие радости ремесла.

Однако, интонационная близость неизбежно ведёт к стерильности. Конфликтов и острых углов в фильме почти нет, болезненные главы биографии обрисованы бегло. Зрителю, далёкому от модной индустрии, может не хватить контекста: почему, например, grunge коллекция весна–лето 1993 года стала скандалом, и как именно сотрудничество с Louis Vuitton переломило статус марки? Коппола отвечает на эти вопросы аллюзиями, а не тезисами — и это честно в рамках её метода, но кому-то покажется недосказанностью. Нелинейное повествование придаёт лёгкость фильму, но утомляет разрозненностью. Местами картина и правда больше похожа на вдохновляющий альбом, чем на системное исследование. 

«Марк глазами Софии» — это не разговор по душам с легендой модной индустрии и не хроника скандалов, а кинематографическая записная книжка о том, как устроено вдохновение. Для поклонников Джейкобса и ценителей стиля Копполы это, вероятно, попадание точно в цель. Здесь есть и трепетная интонация, и нью-йоркская меланхолия, и радость от ремесла. А вот зрителям, ожидающим точной биографической драматургии, остаётся только вчитываться между строк. Показ вне конкурса в Венеции — именно то место, где таким фильмам наиболее комфортно, чтобы быть заметными, не претендуя на награды и вердикты жюри.