Берлинале 2025: «Что знает Мариэль» — семейные тайны в рентгеновских лучах сознания

17 февраля в рамках Основного конкурса на Берлинском кинофестивале прошла премьера картины немецкого режиссера Фридриха Хамбалека «Что знает Мариэль» / «What Marielle Knows» / «Was Marielle weiß» — сатира на буржуазную семейную жизнь, полную самообмана, недосказанностей и лжи. История о том, что абсолютная честность — далеко не всегда благо, а знание правды может стать самым большим проклятием.

Мариэль (Лэни Гейзелер) — замкнутая и не слишком общительная девушка-подросток, привыкшая держаться в стороне. Но однажды школьная подруга, оскорбленная ее словами, дает ей пощечину. И именно в этот момент с Мариэль происходит нечто странное — она получает сверхспособность, позволяющую ей слышать мысли родителей и знать обо всем, что они делают.

Теперь ей известны тайные перекуры ее матери Джулии (Юлия Йенч) с коллегой Максом (Мехмет Атешки), где они ведут разговоры о сексе далеко выходящие за рамки флирта и переходящие в разрушительный роман. Она ощущает унижение своего отца Тобиаса (Феликс Крамер) на работе, когда подчиненные высмеивают его, а скрывающийся под маской рафинированного интеллектуала Сёрена (Мориц Тройенфельс), всячески подсиживает Тобиаса.

Испуганная и подавленная этим знанием, Мариэль все рассказывает родителям. Они, конечно, не верят ей. Но кризис наступает, когда правда становится неоспоримой — и не только о новых возможностях Мариэль, но и об их собственной жизни.

По мере того как родители осознают, что их дочь больше не поддается иллюзиям, они паникуют и отчаянно пытаются сохранить свой тщательно выстроенный фасад. Джулия и Тобиас, думая, что смогут обмануть дочь, даже начинают говорить на французском в спальне, надеясь, что она не сможет их «подслушать».

Но куда более важно не то, что происходит, а как родители на это реагируют. Сначала они пытаются вести себя лучше или, по крайней мере, притворяться, что ведут себя лучше, но это только ухудшает ситуацию. Затем они отвергают всё, удваивая свои проступки — будь то Джулия, зашедшая слишком далеко в своем служебном романе, или Тобиас, пытающийся утвердить свою власть в компании, но, раздавленный осознанием своего бессилия — после этого он идет в полное отрицание, демонстративно ведя себя так, как хочет, не пытаясь больше скрывать свою слабость.

Фильм превращается в забавный и тревожный эксперимент, моделирующий то, что бы произошло, если подростки действительно знали всю правду о своих родителях. Попытались бы взрослые создать «идеальную жизнь» для ребёнка, демонстрируя только правильное поведение? Или махнули бы рукой, понимая, что они уже проиграли?

Режиссер, кажется, подсказывает, что вопрос не в том, что способность Мариэль особенная, а в том, что она совершенно обычная, ну, или почти. Подростки в своём молчаливом наблюдении и так прекрасно понимают, что на самом деле думают и делают их родители. Родителям лучше осознать это и научиться быть честными со своими детьми, прежде чем правда станет слишком болезненной для всех.

Фильм поднимает важные вопросы. Можно ли быть предельно честным в семье, не разрушив её? Где граница между искренностью и необходимостью лгать ради покоя? Не является ли подростковая «проницательность» чем-то естественным, даже если она не выражается в сверхъестественных способностях?

Ключевым элементом сюжета становится неверность Джулии, постепенно затмевающая сам факт телепатических способностей Мариэль. В какой-то момент фильм перестает быть фантастическим исследованием сверхъестественного и становится историей о кризисе семьи и о моральной беспомощности. Возможно, именно это и есть главная мысль картины: сверхъестественный дар здесь не важен, потому что он заменяется реальным — интуицией детей, которые всегда чувствуют, когда взрослые им лгут.

«Что знает Мариэль» — это не просто интеллектуальная игра с жанрами, а взгляд в зеркало, напоминающий нам, что иногда правда опаснее любой тайны. В мире, где мы транслируем свою жизнь в соцсети, фильм тонко намекает: честность — это не всегда свобода, а отсутствие секретов не всегда благо.



Второй полнометражный фильм сценариста и режиссера Фредерика Хамбалека повествует о том, что идеальной семьи не существует, но ближе всего к идеалу те, кто признаёт собственное несовершенство. Самая большая нечестность в семье — это не секреты, которые хранят, а роли, которые играют. Режиссер мастерски препарирует буржуазную семейную идиллию, показывая, что за фасадом благополучия скрывается нечто уродливое и жалкое. Но кризис охватывает не только личные отношения, он гораздо шире — он проникает в саму суть современного общества. Даже измена здесь лишена страсти и катарсиса: адюльтер Джулии заканчивается неуклюжей, сатирически показанной попыткой секса, где неловкость и механистичность подавляют любое подобие близости. Конфликт на работе развивается по тому же сценарию — громкие амбиции Тобиаса в итоге приводят не к эффектному выяснению отношений, а к бестолковой, жалкой драке. Ирония режиссера предельно жестока: современники разучились не только любить, но даже драться по-настоящему. Все их действия — не более чем фарс, попытка следовать сценариям, которые они сами же не способны реализовать.

Но и сам фильм в чем-то страдает от тех же проблем, что и его персонажи. Несмотря на остроумную идею и интересные наблюдения, он временами тонет в своем медленном ритме, выхолащивая собственную сатиру. Острые мысли режиссера теряют силу в слишком сдержанном темпе повествования, и тот самый комизм, который обещает завязка, постепенно растворяется в общей вялости. Возможно, это и есть метафора современного мира, который Хамбалек пытается высмеять: разочарование нарастает, но кульминации так и не происходит.