На страны СНГ приходится более половины зарубежных сборов российского кино

Страны СНГ укрепляют позиции главного зарубежного направления для российского кино. В первом полугодии 2026 года на них пришлось более половины совокупных зарубежных сборов российских фильмов против 15% в 2023 году. Такие данные приводит РБК со ссылкой на исследование, подготовленное по заказу Московской международной недели кино.

Рост доли СНГ происходит на фоне серьезных изменений самого регионального рынка. Национальные киноиндустрии становятся сильнее, местные фильмы занимают все больше экранного времени, а российскому контенту приходится одновременно конкурировать с локальными проектами и продукцией Голливуда, Китая и Турции.

Крупнейшим кинорынком СНГ после России остается Казахстан. В 2025 году на страну пришлось более 60% совокупного кинотеатрального бокс-офиса содружества без учета РФ — 8,5 млрд рублей. Киргизия обеспечила еще около 10%, или 1,41 млрд. Общая касса стран СНГ без России составила 13,5 млрд рублей, что на 9,6% меньше результата 2024 года.

При снижении сборов посещаемость кинотеатров региона практически не изменилась: в 2025 году она выросла на 0,2%, до 39,7 млн зрителей. В России за тот же период произошла обратная ситуация — совокупная касса увеличилась на 9,3% и превысила 50 млрд рублей, тогда как посещаемость снизилась на 6,9%, до 118,6 млн человек.

Особенно заметно трансформируется рынок Казахстана. Национальные фильмы уже обеспечивают 40–45% местного бокс-офиса при полноценном присутствии голливудских релизов. Одновременно становится разнообразнее жанровая структура производства: наряду с комедиями выходят криминальные драмы, боевики, мелодрамы, фильмы-катастрофы и фантастика.

В результате российским картинам все сложнее попадать в число лидеров проката. В топ-50 релизов СНГ по итогам 2025 года не оказалось ни одного российского фильма. Рейтинг возглавили голливудские проекты, а вслед за ними расположилась группа казахстанских хитов. Самым кассовым российским релизом в СНГ стал «Горыныч» с результатом 34,5 млн рублей. Для сравнения, в России картина заработала 1,5 млрд.

Активно развивается национальное кино и в Киргизии. С 2022 по 2025 год локальный бокс-офис страны вырос почти в четыре раза, а количество зрителей — более чем вдвое. В местном топ-30 преобладают национальные картины.

При этом фильмы из стран СНГ начинают успешнее работать и на российском рынке. Киргизская картина «Рай под ногами матерей» собрала в России почти 85 млн рублей, а продолжение «Рай под ногами матерей 2: Письмо матери» — более 202 млн.

Отдельным фактором становится изменение предпочтений молодой аудитории. Согласно исследованию, развитие производства на национальных языках, в частности в Казахстане, отражает растущий спрос молодых зрителей на локальный контент. Таким образом, культурная и языковая близость с Россией остается преимуществом, но уже не обеспечивает российским фильмам автоматически сильных прокатных результатов.

На этом фоне меняется и рынок онлайн-видео. В Казахстане его выручка по итогам 2025 года выросла на 49% — примерно до 4,9 млрд рублей. Российские сервисы конкурируют здесь с местными платформами Freedom Media, Unico Play и kino körü. В Узбекистане развивается iTV, в Армении — Kinodaran.

По данным исследования, Кинопоиском пользуется около четверти жителей Казахстана, тогда как подписка на Netflix есть примерно у 5%. Для казахстанской аудитории российский сервис создал отдельный раздел местного кино и предлагает локализованные версии российских проектов.

В Роскино отмечают, что наиболее устойчивым спросом в странах СНГ пользуются российские семейные фильмы, сказки и анимация. В числе востребованных проектов компания называет «Чебурашку 2», «Буратино» и «Волшебника Изумрудного города. Дорога из желтого кирпича». Наиболее активно российский контент продвигается в Белоруссии, Казахстане, Киргизии и Узбекистане.

В то же время участники рынка указывают на усиливающуюся фрагментацию кинопространства СНГ. После 2022 года местные дистрибьюторы стали активнее работать напрямую с голливудскими студиями и уделять больше внимания национальному производству. Практически каждая страна региона формирует собственную индустрию и ориентируется прежде всего на внутреннего зрителя.

Для российского кино это означает изменение привычной модели экспорта. Отсутствия языкового барьера и культурной близости становится недостаточно. При выходе на отдельные рынки все большее значение приобретают локализация, национальное законодательство, особенности аудитории и способность конкурировать с растущим местным производством.