Берлинале 2026: Изабель Юппер — «Кровавая графиня» в комедии про вампиров

14 февраля на 76 Берлинском кинофестивале в рамках внеконкурсной программы Special прошла премьера хоррор-комедии «Кровавая графиня» / «Die Blutgräfin» — нестандартный взгляд Ульрике Оттингер на историю румынской графини-вампира в исполнении Изабель Юппер, которая стремится заполучить книгу, грозящую уничтожить ее власть, но ей мешают вампирологи и полицейский инспектор.

Известная немецкая художница и режиссер Ульрике Оттингер возвращается на Берлинский международный кинофестиваль, где в 2020 году она получила почетного Золотого медведя, с фильмом, на создание которого ушли десятилетия. Это история о леди Батори, венгерской дворянке XVI века, считающейся серийной убийцей и вампиршей. Сценарий Оттингер написала в соавторстве с обладательницей нобелевской премии по литературе Эльфридой Елинек. 

«Я написала сценарий в 1998 году — в прошлом веке, что сейчас звучит безумно. Я давно хотела снять этот фильм и вела переговоры с Изабель почти двадцать лет. Несколько раз мы думали, что наконец-то все получится, но финансирование всегда было проблемой. Когда мы нашли деньги и производство было запущено, Юппер присоединилась к команде», — отметила режиссер.

Сама Юппер сказала, что согласилась не только из-за фигуры режиссера, но из-за того, что ей «нечасто предлагают такие роли, это так необычно».

Родившись в Констанце, Германия, в 1942 году, Оттингер не только является одной из самых известных художниц Европы, но и обладательницей многочисленных международных наград. Ее фильмы были представлены на Каннском, Венецианском и Берлинском кинофестивалях.

Роль, предложенная Юппер, радикально отличается от ее предыдущих фильмов. Режиссер сказала, что ей важно было увидеть в этом образе именно Изабель, которая ассоциируется лишь с очень психологическими, тщательно выстроенными ролями. 

«Здесь графиня — культовый персонаж. Это не психологическая роль. Она деспотична и полностью контролирует ситуацию. Изабель придала этой власти гламур и элегантность», — добавила режиссер.

Юппер с Берлинским кинофестивалем связывает давняя история. Ее первый полнометражный фильм «Бар на развилке» (1972) был показан здесь, когда между Восточным и Западным Берлином еще существовала стена, а Берлинале был летним фестивалем. В общей сложности актриса снялась в десятке полнометражных фильмов, включая «Кровавую графиню», которые демонстрировались в Берлине во всех секциях. Фильм «8 женщин», показанный в конкурсной программе в 2002 году, получил Серебряного медведя за актерский ансамбль. А спустя двадцать лет, в 2022 году, актриса получила Почетного Золотого медведя.

В своей работе визуальный художник Ульрике Оттингер переосмысливает миф о вампирах как приключенческую историю, дополненную мрачным, своеобразным юмором. «Кровавая графиня» — не столько фильм о вампирах, сколько барочный перформанс о том, как мифы выживают в современности, меняя костюмы, интонации и жанры. Все начинается как авантюрная погоня, графиня Батори внезапно оказывается в сегодняшней Вене и вместе со своей неизменной спутницей отправляется на поиски крови и загадочного текста, способного положить конец злу. За ними тянется шлейф преследователей — от полицейских до охотников на вампиров, а по пути в историю встраиваются фигуры вроде племянника-вампира, который пытается жить этично, и психотерапевта в исполнении Ларса Айдингера, вынужденного лечить то, что, казалось бы, лечению не подлежит.

Оттингер снимает Вену как сцену, сам город здесь становится сценой. Улицы, залы, лестницы, светские интерьеры — все работает как декорация для карнавала, где ужас легко превращается в фарс, фарс — в сатиру, а сатира — в странную меланхолию. Жанр здесь постоянно ускользает, фильм то притворяется вампирской комедией, то становится опереттой, то на мгновение напоминает эссе о культурной памяти — и снова возвращается к гротеску. Бессмертие в картине оказывается не мистической привилегией, а привычкой потреблять — чужую энергию, чужое время, чужую кровь. 

Графиня в картине является не столько хищницей, сколько идеальной формой власти, холодной, собранной, без лишних эмоций. Рядом со своей спутницей героиня Юппер выглядит еще более монументальной, похожей на музейный экспонат. Этот дуэт задает фильму ритм — между ледяной дистанцией и живой, почти уличной энергией. А современные персонажи (инспектор, вампирологи, психотерапевт) создают комическое напряжение. 

Оттингер умеет превращать сцены в маленькие спектакли, но в какой-то момент понимаешь, что кино не ведет тебя к кульминации — оно приглашает гулять по собственному миру, рассматривать витрины, слушать реплики, ловить культурные рифмы. Если принять это как правило игры, «Кровавая графиня» очаровывает свободой и дерзостью. Если же ждать нарастания напряжения и психологической глубины, фильм может показаться холодным — слишком красивым, слишком дистанцированным, слишком уверенным в своей театральности.

В итоге лента работает как художественное произведение вне жанра о власти, памяти и удовольствии превращать зло в искусство. Оттингер будто бы говорит: «Монстры никуда не деваются — меняется только сцена, на которой они выступают, и публика, которая рассматривает их как развлечение».

Фильм с бюджетом в 8 млн евро и при значительной поддержке Австрии и Люксембурга был снят всего за 30 дней.