Канны 2025: взгляд на «Магеллана» глазами тех, кого он «открыл»

В фильме «Магеллан» / «Magalhães», показанном в секции Каннские премьеры 78 Каннского кинофестиваля, филиппинский режиссёр Лав Диас обращается к последним месяцам жизни португальского мореплавателя Фернана Магеллана, погибшего на Филиппинах в 1521 году. Диас создаёт портрет человека, столкнувшегося со своими внутренними демонами.

«Магеллан» стал для Лава Диаса шагом в сторону от привычного стиля. По сравнению с его обычно аскетичными работами, это довольно масштабная постановка: цветной фильм (что для Диаса редкость), с участием международной звезды — Гаэля Гарсиа Берналя (что тоже необычно). И, пожалуй, главное: вместо привычных восьми-девяти часов, фильм длится чуть больше двух с половиной. Хотя для преданных поклонников есть и девятичасовая версия, которую, видимо, и стоило бы показать — потому что в урезанном виде привычный для Диаса неторопливый темп становится рваным, что не идет на пользу общему впечатлению от картины.

«Магеллан» — результат семилетнего кропотливого труда, фильм воссоздаёт последние месяцы жизни Магеллана, приведшие его к роковому столкновению с коренными народами и гибели на острове Мактан в апреле 1521 года.

Снятый в Португалии, Испании и на Филиппинах, фильм охватывает примерно 16 лет жизни Магеллана. В начале мы видим его в Малаке в 1504 году, когда он участвует в португальской колониальной экспедиции. Именно там он покупает юного раба (Амадо Арджай Бабон), которому даёт имя Энрике — этот герой, говорящий на тагальском, будет сопровождать его всю дорогу и станет значимой фигурой.

Вернувшись в Лиссабон, Магеллан встречает Беатрис (Анджела Азеведу), на которой позже женится, а затем, получив поддержку испанского короля, отправляется искать новый путь к пряностям Индонезии. С течением времени воодушевленный первооткрыватель превращается в одержимого и жестокого командира. Его легко можно сравнить с героями фильмов о конкистадорах вроде «Агирре, гнев Божий», хотя у Диаса всё снято более сдержанно, без гипноза и безумия фильма Херцога.

Даже в финале, где Магеллан сталкивается с вождём Раджой Хумабоном (в исполнении Ронни Лазаро), Диас сохраняет холодную отстранённость. Сами сражения нам почти не показывают — лишь последствия. Отчасти это можно объяснить бюджетом, но больше — авторским стилем: вместо громких сцен — тишина и редкие вспышки эмоций.

Диас сознательно избегает эффектных исторических эпизодов, за исключением масштабных съёмок на корабле. Он почти не делает крупных планов своего героя, оставляя его маленькой фигурой на фоне пейзажа, как это часто бывает в его фильмах. Но даже так Берналь передаёт внутреннее напряжение, усталость и разочарование Магеллана. 

Гаэль Гарсиа Берналь в главной роли воплощает человека, преследуемого видениями и голосами тех, кого он якобы «открывает». «Это фильм о том, как власть опьяняет, и о мифе открытия», — поясняет Лав Диас. «Здесь Магеллан — не герой, а человек, стоящий на пороге своего забвения».

Съёмки проходили на Филиппинах, в Португалии и Испании — в частности, в Кадисе, на борту реплики трёхмачтового судна «Виктория», участвовавшего в экспедиции. «Магеллан» продолжает работу, начатую Диасом в ранних фильмах, — переосмысление официальных версий истории. Верный своей позиции, он вновь даёт голос тем, кто был забыт, и подтверждает статус бескомпромиссного автора. В целом фильм оставляет цельное впечатление: это спокойное, вдумчивое размышление о власти, вере и крахе идеалов.