Канны 2025: «Дело 137» — хрупкое доверие и каменная стена молчания

На 78 Каннском международном фестивале прошла премьера французского полицейского триллера «Досье 137» / «Dossier 137» Доминика Молля о внутреннем расследовании преступления, совершенном полицейскими во время известных забастовок желтых жилетов в Париже. Спустя два года после триумфа «Таинственного убийства» режиссер возвращается в конкурс с новым фильмом. 

С момента выхода фильма «Гарри — друг, который желает вам добра» (2000), принесшего ему известность, Доминик Молль неизменно сталкивает своих персонажей с ситуациями, обнажающими их внутренние конфликты и заставляющими исследовать границы собственной морали. Так, Йоанн, следователь, сыгранный Бастьеном Буйоном в «Таинственном убийстве» (2022), показанном в секции Cannes Première, был одержим нераскрытым убийством, что приводило его к сомнениям в собственном понимании справедливости и мужественности.

Эта характерная черта творчества франко-немецкого режиссёра вновь проявляется в «Досье 137» — новом полнометражном фильме, сценарий которого был написан в соавторстве с его постоянным соратником Жилем Маршаном. Сюжет ленты акцентирует внимание на моральных дилеммах главной героини, сотруднице отдела внутренних расследований полиции, оказавшейся лицом к лицу с пороками системы. Съёмки проходили с октября по декабрь 2024 года в Париже. 

Картина поднимает острую тему неправомерного превышения власти силовиками, вызывающую общественный резонанс в различных странах на протяжении многих лет. В этой ленте Доминик Молль предлагает свое видение изъянов института, который всё чаще подвергается критике со стороны общества.

К главной героине Стефани (Леа Дрюкер) в разгар протестов приходит женщина, чей сын был тяжело ранен полицейскими, выстрелившими в него из травматического оружия. Семья пострадавшего живет в том же пригороде Парижа, где выросла Стефани. Это открытие делает расследование не только профессиональным, но и личным. Пытаясь разобраться в произошедшем, Стефани сталкивается с несостыковками между показаниями полицейских, свидетелей и записями с камер. Дело осложняется тем, что и сама она работает в полиции, и ей не доверяют как простые граждане, так и коллеги, чью деятельность она обязана расследовать. 

«Досье 137» — это не просто криминальный триллер, а социальная драма, которая поднимает важные вопросы: может ли человек внутри института власти быть независимым и объективным? Не повлияют ли личные связи, воспоминания и профессиональная лояльность на его решения? И насколько система вообще способна признавать свои ошибки?

В финале картины возникает атмосфера беспомощности: правда вроде бы выяснена, но виновные избегают ответственности из-за юридических формальностей. При этом Молль не превращает фильм в обвинительный акт — он скорее наблюдает за внутренней трансформацией героини. С этим сложным делом Стефани переживает личный сдвиг, осознавая, насколько важна её роль — быть и частью системы, и её контролёром.

«Досье 137» — фильм умеренных выразительных средств, сдержанный по форме и интонации. Его сила — в последовательности, с которой он демонстрирует структурные и моральные тупики современной правоохранительной системы. Это кино не для разоблачений, а для рефлексии — о том, как легко институциональное доверие может превратиться в рутину слепой лояльности. В этом смысле название фильма оказывается символическим: за номером дела скрывается человеческая судьба, а за процедурой — внутренняя драма человека, переживающим проблему выбора между законом и совестью.